Dino Battaglia

[Olaf Le Bou]

Message précédent :
je viens de lire :


et c'est tout bonnement magnifique.
Alors certes, le scénario est un peu rapide et expéditif, il y a plusieurs ellipses temporelles qui, si elles ne gênent nullement la compréhension de l'histoire, sont néanmoins un peu frustrantes, car on aimerait en savoir davantage. Enfin, on aimerait surtout en voir davantage, parce que c'est surtout graphiquement que cet album est grand. Le trait est délicat, avec ces effets typiques de l'auteur pour estomper le dessin, créant une vibration et des effets de lumières très naturalistes, donnant de la profondeur aux paysages, de l'épaisseur aux personnages, et rendant merveilleusement les effets de brumes des panoramas des Grands Lacs.
Pour accompagner cet encrage si particulier, Dino Battaglia utilise de subtils coloris aquarellés parfaitement en phase avec le côté plus suggestif que détaillé du graphisme de l'auteur. Mais l'aspect le plus caractéristique et fascinant de ces planches c'est l'utilisation des vides et des blancs. Certaines vignettes ont des contours partiels, beaucoup n'ont tout simplement pas de cadre, et l'auteur se concentre sur un détail, une silhouette, un groupe de personnages, sculptés et mis en exergue par la blancheur de la page, tout cela est terriblement esthétique et bougrement efficace en terme de narration.

[Solomon]

Les couleurs sont de la femme de Battaglia, Laura.
Elle a coloré de nombreux albums de son mari, ainsi que quelques histoires de Manara (Le singe, Un été indien, El gaucho) et de Pratt (George et Arabella).

Elle était aussi scénariste : pour Dino a adapté des classiques de la littérature, comme Gargantua.

[Olaf Le Bou]

merci pour la précision, et pour le correcteur qui a amendé la fiche de la BEL

[Solomon]

merci pour la précision, et pour le correcteur qui a amendé la fiche de la BEL

[xof 24]

[unrefractaire]

Les couleurs sont de la femme de Battaglia, Laura.
Elle a coloré de nombreux albums de son mari, ainsi que quelques histoires de Manara (Le singe, Un été indien, El gaucho) et de Pratt (George et Arabella).

Elle était aussi scénariste : pour Dino a adapté des classiques de la littérature, comme Gargantua.

J'adore le dessin de Battaglia, et surtout ses compositions de planches qui éclatent le gauffrier. C'est fou le plaisir que cette lecture visuelle dynamique pouvait m'apporter quand j'étais ado; la BD franco-belge paraît tellement sage à côté...
Sinon, Laura Battaglia n'est pas créditée pour l'adaptation de Gargantua et Pantagruel (dans l'album): oubli ou non participation ?

Laura est effectivement créditée pour le texte de La Momie par exemple (je parle des 2 seuls albums que j'ai).

Une question me taraude: ces albums couleur ont-ils été colorisés a posteriori, comme ce fût le cas pour les premiers Corto. Si oui, les versions en noir et blanc ne sont-elles pas meilleures, plus fidèles à l'oeuvre ?

[Cyril91]

Dino Battaglia illustre dans chacun de ces deux volumes des nouvelles de Maupassant qui ont comme point commun de se dérouler pendant l’occupation du pays par la Prusse après la défaite de la France en 1870. La Commune n’est en revanche pas présente.

J’aime beaucoup Maupassant qui sait mélanger un humour noir et cynique très réussi avec une peinture sans concessions de ses personnages – mais aussi parfois une certaine tendresse. Ici, il y a un peu de tout et les Français comme les Prussiens, les hommes comme les femmes, les riches et les pauvres… en prennent tous pour leur grade ou suscitent du respect ou de la compassion, selon les nouvelles. Il n’y a guère que les prostituées (que Maupassant connaissait bien…) qui ont toujours un rôle positif, que ce soit dans Boule de Suif (la plus connue) ou dans Mademoiselle Fifi. Beaucoup de nouvelles comportent un côté grotesque, celui-ci pouvant être simplement ridicule (un coup d'état) mais aussi plus violent et malsain (Saint-Antoine).

Les dessins de Battaglia servent bien le récit. La mise en case est assez variée, avec des dessins et des bulles qui sortent parfois des cases. Et les dessins mettent bien en valeur les sentiments des personnages : j'aime beaucoup, par exemple, la dignité et la tristesse qui se dégage de Morissot et Sauvage dans Deux amis ou l'apparence hauntaine de mademoiselle Fifi dans la nouvelle du même nom.