Le Spirou-verse / Les miscellanées de Spirou

[Marsufan]

Message précédent :
Classée 11°, c'est pas mal du tout... Ce que je peux dire, c'est que j'ai constaté dans une Fnac que la pile des albums de Mystère à Champignac avait sensiblement bien diminué, c'est donc que les ventes se font, et c'est tant mieux !

Cette nouvelle série me plaît, pour les raisons que j'ai déjà évoquées plus haut, et j'espère qu'elle durera longtemps.

[Olivier_D]

Les livres et toute la BD franco-belge classique est en chute (sauf un village qui résiste encore et toujours) et dans cette chute on s'en sort plutôt bien. Il n'y a plus beaucoup d'albums qui ont un premier tirage à 20 000 exemplaires et je me sens privilégié d'être dans cette situation.

Pour moi c'est indiscutable. Vendre à 20 000 exemplaires aujourd'hui, c'est un excellent résultat.
On n'a pas été du tout d'accord sur la fameuse affaire gorgonnienne, mais ça n'empêche que je vous souhaite le meilleur pour la suite de votre carrière. Le contexte est difficile, la concurrence importante, personnellement, je suis là pour soutenir les albums que j'aime, et les auteurs ont suffisamment de mal à travailler pour que l'on ne leur complique pas la tâche.
Pour être franc, je ne suis pas fana du graphisme épuré que vous avez choisi pour Spirou ou Seccotine, mais c'est vraiment une affaire de goût, pas de talent, je n'oserais pas mettre ici en doute vos compétences. La qualité d'un auteur ne se jauge pas à la profusion de décors Je trouve que vous êtes plus à l'aise dans Iznogoud, mais encore une fois, c'est affaire de goût personnel.

Mon attitude détachée vient aussi sans doute du fait que je n'ai jamais été un fan transi de Spirou. Cela fait longtemps que Spirou est une coquille vide en habit de groom, que l'on retrouve à toutes les époques sans tenir compte d'une quelconque cohérence, il n'y a guère que Spiderman à pouvoir rivaliser avec autant d'interprétations du personnage

Je comprends bien l'attachement et l'intérêt financier d'un éditeur à poursuivre une tel personnage, je peux comprendre l'envie d'un auteur de rendre hommage à un tel patrimoine et d'accéder aussi à un lectorat plus large, mais ça doit quand même démanger de créer un univers plus personnel (même si vous l'avez déjà fait par ailleurs).

[Clovis Sangrail]

Je démarre avec un apriori positif !

Tu n'es pas le seul

+1
Visuellement c'est joli, pas du Franquin, mais honnête et plaisant.

Je crains toutefois que vouloir absolument figer Spirou en mode costume-de-groom complet soit préjudiciable à long-terme. Ça va le fossiliser. Un peu plus de latitude sur le style donnerait de l'air à l'approche "classique". Comme le souligne un intervenant, Spirou a toujours évolué avec les époques et les styles des dessinateurs, cela fait partie de "son ADN" (si vous me passez cette expression atroce). Sans faire n'importe quoi, il y aurait de l'espace, je pense, pour un peu de flexibilité (cela permettrait aussi de diversifier les approches scénaristiques, tout en restant dans un cadre bien défini).

Après, moderniser ça ne veut pas dire "vouloir faire moderne" (et c'est peut-être là où Dupuis a péché post-T&J). Ça veut dire être en phase avec son temps, mais sans dénaturer l'esprit de ta série et la personnalité de tes personnages. Pour moi, M&M et Y&V n'ont pas satisfait ce cahier des charges (et je pense que le problème était bien davantage du côté des scénarios et de la caractérisation, que du dessin — comme le souligne ZanZan plus haut).

D’ailleurs j’adore un mec comme Schwartz et je pense qu’il aurait pu faire d’excellents albums avec un bon scénariste (Trondheim ou que sais-je) mais je pense qu’il n’aurait jamais dû sortir de la série « vu par ».

Je suis d'accord. Schwartz est un superbe dessinateur, mais il a un style tellement marqué que pour du Spirou série-mère, je trouve que ça jure, c'est trop corsé, trop stylisé (bon, OK, il a aussi été desservi par un scénario complètement foutraque et absurde). Ses collaborations avec Yann en "Spirou de..." étaient bien plus convaincantes.

[Je n'ai pas eu le temps de tout lire, mais il me semble qu'on n'a pas (encore) releve que le concept de Spirou sans interruption prone par Lewis Trondheim a ete "invente" par le directeur du meme ́nom (Jose Dutillieu) il y a qques annees...

Si j'en crois le dossier de l'intégrale Bizu, c'est ce qui a convaincu Fournier d'abandonner, du Spirou partout, tout le temps, et par tout le monde.

Ca c'est valable pour les vieux fans qui ne vont pas durer éternellement mais Dupuis se doit de renouveler le public de Spirou car c'est sa série mascotte et éponyme du journal et il ne peut pas l'arrêter. La série mère est surement une "danseuse" qui lui coute de l'argent mais il n'a pas trop le choix.

C'est effectivement peut-être une danseuse, mais à un moment, ta danseuse, tu la loges, tu la nourris et la blanchis, bref, tu mets les moyens pour montrer que t'as de quoi l'entretenir comme un prince. Que Dupuis mette le paquet sur la qualité (du scénar, du dessin, du concept) au lieu de multiplier les essais mal fichus, bref tergiverser et tortiller du c** pour pas ch**r droit... Or vu la production Dupuis en ce moment (de manière générale), triste à dire, mais c'est mal barré.

En ce que concerne Olivier S., pour moi il n'aurait jamais du interrompre sa collaboration avec Yann, qui est un scénariste à sa mesure et avec qui, il "fonctionne" bien.

C'est pour ça que l'on peut se réjouir qu'ils se remettent à Atom Agency.
Yann est effectivement pénible avec son didactisme gonflé aux notes de bas de page (on dirait un autodidacte bouffi de fierté qui étale sa culture), mais à part ça ça tient la route et c'est de qualité. Bien mieux que son run catastrophique sur Thorgal.

[Elyho]

A l’inverse, quand Dupuis a tenté de « mangatiser » Spirou avec M&M (ou de tenter un autre style plus « moderne » avec Y&V), ça a fait un bide (au niveau du grand public en tout cas, supposément fan de mangas ou de comics, alors que T&J faisaient 300k exemplaires il me semble, dans leurs meilleures années, ça dépassait largement le milieu « bédéphile »)...

C'est complètement faux. T&J n'ont jamais fait 300k de ventes à la sortie de leurs albums.

Et M&M n'ont jamais fait de bide, au contraire.

Les Spirou de M&M ont tapé les meilleurs scores de vente de la série. Même devant T&J. Paris sous Seine, c'est 250000 ex vendus à la sortie. Ce qui est énorme à l'époque.
Et les suivants passent à 150k car ils subissent la grosse baisse de ventes de l'époque, mais ils restent dans le top 10 des ventes annuels.

Et c'est d'ailleurs le pb. Celui qui les avait "embauché" avait été viré, les remplaçants voulaient les virer avant que leur premier album ne sorte, mais ça a tellement bien marché niveau vente qu'ils ont dû les garder.

M&M, leur problème n'était pas le succès public, mais les guerres internes à Dupuis.



Et pour ceux qui veulent en savoir plus :


Où relire les vieux topics du forum
https://www.bdgest.com/forum/quels-aute ... t8040.html

Je ne sais plus d’où me vient ce chiffre de 300k, j’avais vu ça il y a trop longtemps (plus de 10 ans ?) mais il s’agissait du tirage, non des ventes (peut-être que le tirage se vendait en 2 ou 3 ans ? en tout cas il n’y avait pas de réédition dès l’année suivante, donc le tirage était forcément plus large que les ventes à la nouveauté ; Luna fatale n’a été réédité qu’après la parution de MQR par exemple, donc au moins 3-4 ans après parution).

Mais peut-être que ma mémoire me fait défaut, peut-être était-ce 200k, en tout cas c’était énorme (il faut dire que dans les 90s Spirou avait aussi son dessin animé, des jeux vidéo, beaucoup d’enfants étaient abonnés au journal et le personnage était quasi « sacré » en Belgique, c’était pas du tout comme maintenant auprès de la jeunesse).

(ce serait intéressant de voir les chiffres de tirage du journal depuis 20 ans, tiens)

Sinon pour M&M il y a un énorme biais pour PSS, c’était le premier album de Spirou depuis longtemps et plein de gens ont acheté juste « parce que c’est Spirou », sans savoir à quoi s’attendre.

C’est les derniers albums qui reflètent le succès réel du tandem. Et si le dernier album a été tiré à 150k, ce serait bel et bien en dessous du tirage de T&J à leur meilleure époque, il me semble.

Aussi, il faudrait affiner ces chiffres sociologiquement : est-ce que les acheteurs étaient des trentenaires « vieux fans » ou bien les gamins de 10 ans qui étaient historiquement le public de base ? Ca, c’est difficile à savoir, mais sur les forums consacrés je n’ai pas l’impression que Spirou préoccupe beaucoup les enfants ou même les ados de nos jours.

(moyenne d’âge de ce topic : 50 ans )
(et même sur d’autres forums, sans le biais « collectionneur » )

[Elyho]

Et pour les « vieux fans », je ne suis pas si certain... Astérix ou Lucky Luke continuent d’être lus par un jeune public avec des auteurs qui restent très fidèles au style de Morris/Uderzo.
[...]
Et les Astérix continuent de tirer à 1 million il me semble, de nos jours. Je ne peux pas croire que ce ne soient que des vieux nostalgiques de 70 ans qui achètent ça !
C’est juste devenu un « standard » qui ne s’est jamais écarté de ce qui a fait son succès, comme Lucky Luke ou d’autres...

Il faut dire que ces séries phares (avec B&M aussi) sont figées à une époque donnée, et peuvent donc conserver un style (relativement) uniforme....
Tandis que Spirou est "toujours" contemporain , dans la série principale s'entend.
.... D'où le succès des "Spirou classiques", ancrés dans l'époque franquinienne - et l'accent mis par l’Éditeur sur cette série classique, pour essayer de (re)prendre le train du succès...

Oui, mais Spirou pourrait parfaitement évoluer dans notre époque tout en conservant le look qui a connu le plus de succès.

Delaf a réalisé un Gaston vivant à notre époque mais en respectant de très près le style graphique de Franquin, et ça a été un succès populaire et critique. Si Spirou pouvait faire la même chose, je suis sûr que ça marcherait aussi bien.

Il n’y a pas que le fait qu’Astérix se passe dans l’antiquité ou Lucky Luke à l’époque de la conquête de l’Ouest qui explique leur succès permanent depuis tout ce temps, c’est aussi que l’éditeur a réussi à standardiser l’univers graphique et donc les nouveaux albums ne nécessitent aucun « effort » pour les lecteurs qui passent d’un album à l’autre sans même avoir besoin de connaître le nom des auteurs.

Je suis quasi certain que c’est ça qui pourrait redonner à Spirou un grand succès populaire.

Sur ce forum, on s’intéresse à la BD en profondeur et donc aux auteurs, on les connaît, on n’a aucun effort à faire pour switcher de l’un à l’autre mais l’immense majorité du lectorat (en particulier les jeunes) se fiche de ça et veut que les héros qu’ils aiment aient à 99% le même look d’un album à l’autre, sans avoir besoin de se préoccuper de qui dessine quoi.

(il y a la série « vu par » pour ce genre de trucs, peut-être plus orientée vers un public adulte et bédéphile)

[friks]

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Le Gaston de Delaf ne se passe pas a notre epoque...

[Elyho]

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Le Gaston de Delaf ne se passe pas a notre epoque...

Il faudrait que je le relise, mais je me souviens qu’il y avait une référence à l’iPhone dans un gag (même si c’était le genre d’humour volontairement anachronique comme on peut trouver dans Astérix), en tout cas ça ne se passait pas vraiment dans les années 60s non plus. Peut-être une époque indéterminée, peut-être dans les 90s...

Franquin lui-même en tout cas a toujours fait évoluer son personnage avec son époque jusqu’aux 90s. Alors la réflexion qu’on se fait ici sur Spirou pourrait parfaitement se transposer à cette reprise de Gaston.

[friks]

De memoire c'est un "aie phone" pasqu'il fait mal...

[Elric Dufau]

Je pense que sur les chiffres de ventes il y a une confusion. J'y vais moi aussi avec mes souvenirs, mais il me semble que Spirou de Tome et Janry n'a pas dépassé les 80 000 ventes, c'est le Petit Spirou qui faisait entre 150 000 et 300 000.
Si le Spirou de Morvan et Munuera a explosé les ventes c'est sans doute parce qu'il a bénéficié d'une longue attente et une promotion assez énorme (notamment des affiches dans le métro.) Il me semble aussi qu'un public jeune avait adhéré.

Je crois qu'après les ventes sont retombées à 80 000. Je ne sais pas exactement quand et avec quels albums.
Les "vu par", hormis quelques uns, se vendaient en moyenne moins que la série mère.
Les classiques arrivent dans un contexte difficile (post-covid, guerre en Ukraine..), mais restent dans la moyenne des "vu par".

[Ayrton1319]

Je peux juste te dire que Mystère à Champignac a été tiré à 22 000 exemplaires et pour sa première semaine de sortie, il se classe 20ème et dernier du top 20 hebdomadaire BD, et que ce sera sa seule apparition furtive dans les classements de vente.
C'est ce qu'on appelle un échec commercial, alors que l'album a pourtant été soutenu par l'éditeur avec ex-libris pour son lancement commercial.
Les retours de bouche à oreille et des libraires ne sont pas bons.

C'est vraiment un manière nocive de présenter les choses. Qu'une nouvelle série arrive dans un top 20 c'est quelque chose de particulièrement positif, notamment dans un tel contexte de crise.
Evidemment que ça aide que l'album soit soutenu médiatiquement, mais il a aussi pas mal de bonnes critiques.
Je me répète, mais ce n'est pas parce que vous êtes un groupe qui n'aime pas l'orientation et le contenu de la série qu'il faut croire que c'est général.

Je ne sais pas quelle est la source de ce top 20, mais sur ici l'album était 10e puis 12e.
Il faut savoir que ces tops sont des projections de ventes selon différentes sources (et pas des ventes fermes.)

Parler d'échec c'est tirer des conclusions hâtives, sans avoir de chiffres précis.

Les livres et toute la BD franco-belge classique est en chute (sauf un village qui résiste encore et toujours) et dans cette chute on s'en sort plutôt bien. Il n'y a plus beaucoup d'albums qui ont un premier tirage à 20 000 exemplaires et je me sens privilégié d'être dans cette situation.

Les deux sources ne sont pas comparables.
GFK Livres Hebdo compile des données issues de 4000 points de ventes, grandes surfaces culturelles, grandes surfaces pas du tout culturelles, librairies généralistes, librairies spécialisées, autres.. BD Gest , je ne sais pas, mais vu le tarif exorbitant de l'abonnement à GFK, ils ont dû préférer une source plus modeste, un panel de libraires spécialisés ou le réseau Canal BD entier ? Cela serait intéressant de le savoir. Cela explique les différences entre les deux classements : pour BDGest le n°1 de la semaine du 01/06 au 07/06 c'est le nouveau Sillage tandis que pour GFK c'est l'indétrônable Mortelle Adèle (pour le classement GFK, les mangas sont exclus, sinon..). Et chez GFK le dernier Astérix qui date de 8 mois est toujours là, en 14ème position alors que Seccotine est 20ème. Donc les deux classements ne reflètent pas la même vision des ventes , le GFK est sans doute plus proche de la réalité parce que travaillant sur un plus large éventail de données.
Il n'en reste pas moins qu'une mise en place de 20000 exemplaires, de nos jours c'est très bien. Les ventes suivent-elles ? C'est trop tôt pour le savoir mais une arrivée en 20ème place chez GFK c'est plutôt encourageant. Mon libraire spécialisé a mis l'album en présentoir à l'entrée du magasin., seuls les aveugles ne peuvent le voir ! C'est donc qu'il y croit.
Je ne sais pas si les librairies spécialisées sont le meilleur endroit pour vendre ce volume, vu que les gamins (coeur de cible de l'album) que je croise dans le magasin n'ont que des mangas en main quand ils passent à la caisse. Il y a un mois, il y en avait un qui avait acheté Le combat des chefs, j'ai failli verser une larme..
En tout cas je vous souhaite le meilleur pour la suite.

[jolan]

(cela peut paraître anecdotique mais j'ai particulièrement apprécié recroiser dans les rues de Champignac le Petit Noël ).

C'est tout sauf anecdotique, j'adore le Petit Noël (dont j'attends qu'un auteur talentueux fasse la reprise) et je vais aller chercher son apparition dans la pré-publi (pas lu l'album).

[friks]

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Puisque ma memoire a l'air d'etre bonne, du moins pour le Gaston de Delaf, il avait dit avoir pris comme reference le cas Lagaffe et le geant de Lagaffe pour cette reprise, soit annees 70

[Elric Dufau]

Les deux sources ne sont pas comparables.
GFK Livres Hebdo compile des données issues de 4000 points de ventes, grandes surfaces culturelles, grandes surfaces pas du tout culturelles, librairies généralistes, librairies spécialisées, autres.. BD Gest , je ne sais pas, mais vu le tarif exorbitant de l'abonnement à GFK, ils ont dû préférer une source plus modeste, un panel de libraires spécialisés ou le réseau Canal BD entier ? Cela serait intéressant de le savoir. Cela explique les différences entre les deux classements : pour BDGest le n°1 de la semaine du 01/06 au 07/06 c'est le nouveau Sillage tandis que pour GFK c'est l'indétrônable Mortelle Adèle (pour le classement GFK, les mangas sont exclus, sinon..). Et chez GFK le dernier Astérix qui date de 8 mois est toujours là, en 14ème position alors que Seccotine est 20ème. Donc les deux classements ne reflètent pas la même vision des ventes , le GFK est sans doute plus proche de la réalité parce que travaillant sur un plus large éventail de données.
Il n'en reste pas moins qu'une mise en place de 20000 exemplaires, de nos jours c'est très bien. Les ventes suivent-elles ? C'est trop tôt pour le savoir mais une arrivée en 20ème place chez GFK c'est plutôt encourageant. Mon libraire spécialisé a mis l'album en présentoir à l'entrée du magasin., seuls les aveugles ne peuvent le voir ! C'est donc qu'il y croit.
Je ne sais pas si les librairies spécialisées sont le meilleur endroit pour vendre ce volume, vu que les gamins (coeur de cible de l'album) que je croise dans le magasin n'ont que des mangas en main quand ils passent à la caisse. Il y a un mois, il y en avait un qui avait acheté Le combat des chefs, j'ai failli verser une larme..
En tout cas je vous souhaite le meilleur pour la suite.

Merci !
Je n'ai pas assez d'expérience pour savoir exactement où ça va. Mais la progression ressemble à celle de la Baie des Cochons. En moins d'exemplaires, parce que le tirage est moins grand. 22 000 contre 40 000 je crois.

[Elyho]

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Puisque ma memoire a l'air d'etre bonne, du moins pour le Gaston de Delaf, il avait dit avoir pris comme reference le cas Lagaffe et le geant de Lagaffe pour cette reprise, soit annees 70

C’est donc un Gaston « série mère » qui est l’équivalent d’un « classique » dans la typologie Spirou actuelle.

Curieux d’avoir voulu le figer dans le temps alors que son créateur l’a toujours fait évoluer jusqu’à sa mort.

En tout cas, ça prouve que, quelle que soit l’époque, les gens cherchent avant tout une fidélité graphique à l’original.

C’est un travail sûrement ingrat pour un artiste qui aimerait pouvoir exprimer sa propre sensibilité mais le travail de reprise (pour les reprises qui fonctionnent au niveau des ventes !) est sûrement davantage un travail d’artisan que d’artiste.

Ca ne fait que confirmer que Schwartz était un mauvais choix pour la série mère, en dépit de son énorme talent. Il n’y a que le microcosme des méga fans de BD qui vont accrocher, pas le lecteur moyen qui associe Spirou à un style beaucoup plus typique.

(même si c’est paradoxal quand on sait que Schwartz est influencé par Chaland qui lui-même était influencé par Jijé, celui qui tenait Spirou avant Franquin)

[friks]

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Je crois que le prochain Gaston avec Trondheim est aussi situe a cette epoque, ce qui est presque "normal" compte tenu des nouveautes apparues depuis (ordi, portable, resosocios, etc). Rattraper 40 ans est une gageure. Sinon je persiste a penser que Schwartz est un bon choix pour la serie mere, et pourquoi pas avec Yann au scenario. Il a suffisamment de bouteille pour faire une bonne histoire, et il a travaille avec Franquin...

[Clovis Sangrail]

Ca ne fait que confirmer que Schwartz était un mauvais choix pour la série mère, en dépit de son énorme talent. Il n’y a que le microcosme des méga fans de BD qui vont accrocher, pas le lecteur moyen qui associe Spirou à un style beaucoup plus typique.

(même si c’est paradoxal quand on sait que Schwartz est influencé par Chaland qui lui-même était influencé par Jijé, celui qui tenait Spirou avant Franquin)

En même temps, je dirais que le Spirou de Chaland était également trop typé, pas assez accessible visuellement pour du tout public, et a fortiori un public jeune. (Le Spirou de Jijé n'est pas non plus le plus gracieux visuellement, d'ailleurs.)

Aparté, je viens de voir les planches d'Étien pour le Journal no. 4600...
C'est encore une fois superbe, une synthèse moderne de Franquin, Fournier et Janry. Il a un talent incroyable et mériterait les rênes graphiques de la série-mère. Après, le point faible, comme dit plus haut, c'est le scénario, depuis 20 ans.

[Larry Bambell]

(cela peut paraître anecdotique mais j'ai particulièrement apprécié recroiser dans les rues de Champignac le Petit Noël ).

C'est tout sauf anecdotique, j'adore le Petit Noël (dont j'attends qu'un auteur talentueux fasse la reprise) et je vais aller chercher son apparition dans la pré-publi (pas lu l'album).

C'est dans les toutes premières pages, dans une case...

[ZanZan]

Ca ne fait que confirmer que Schwartz était un mauvais choix pour la série mère, en dépit de son énorme talent. Il n’y a que le microcosme des méga fans de BD qui vont accrocher, pas le lecteur moyen qui associe Spirou à un style beaucoup plus typique.

(même si c’est paradoxal quand on sait que Schwartz est influencé par Chaland qui lui-même était influencé par Jijé, celui qui tenait Spirou avant Franquin)

En même temps, je dirais que le Spirou de Chaland était également trop typé, pas assez accessible visuellement pour du tout public, et a fortiori un public jeune. (Le Spirou de Jijé n'est pas non plus le plus gracieux visuellement, d'ailleurs.)

Aparté, je viens de voir les planches d'Étien pour le Journal no. 4600...
C'est encore une fois superbe, une synthèse moderne de Franquin, Fournier et Janry. Il a un talent incroyable et mériterait les rênes graphiques de la série-mère. Après, le point faible, comme dit plus haut, c'est le scénario, depuis 20 ans.

Je te suis à 1000% en ce qui concerne la candidature d'Etien pour la série mère....C'est tout simplement trop beau pour être confiné à un mini-récit. C'est du Franquin 70s et du Janry tout en un.

[Marsufan]

Ca ne fait que confirmer que Schwartz était un mauvais choix pour la série mère, en dépit de son énorme talent. Il n’y a que le microcosme des méga fans de BD qui vont accrocher, pas le lecteur moyen qui associe Spirou à un style beaucoup plus typique.

(même si c’est paradoxal quand on sait que Schwartz est influencé par Chaland qui lui-même était influencé par Jijé, celui qui tenait Spirou avant Franquin)

En même temps, je dirais que le Spirou de Chaland était également trop typé, pas assez accessible visuellement pour du tout public, et a fortiori un public jeune. (Le Spirou de Jijé n'est pas non plus le plus gracieux visuellement, d'ailleurs.)

Aparté, je viens de voir les planches d'Étien pour le Journal no. 4600...
C'est encore une fois superbe, une synthèse moderne de Franquin, Fournier et Janry. Il a un talent incroyable et mériterait les rênes graphiques de la série-mère. Après, le point faible, comme dit plus haut, c'est le scénario, depuis 20 ans.

Je te suis à 1000% en ce qui concerne la candidature d'Etien pour la série mère....C'est tout simplement trop beau pour être confiné à un mini-récit. C'est du Franquin 70s et du Janry tout en un.

Entièrement d'accord avec vous !
Le choix de David Etien serait effectivement très judicieux pour la série-mère, avec les influences mêlées de Franquin, Fournier et Janry ( et peut-être même parfois une petite touche de Broca ?... ).

Schwartz a effectivement énormément de talent, et il n'est jamais aussi bon que lorsqu'il dessine un scénario de Yann, que ce soit sur Spirou ou sur Atom Agency. Ces deux-là forment un duo idéal et complémentaire comme nous n'en voyons plus beaucoup aujourd'hui, comme à l'époque de Morris-Goscinny et Uderzo-Goscinny par exemple.

Avec le recul, la série-mère ne va pas à Schwartz ; sur un Spirou classique, oui, aucun problème, ça passerait crème, mais son style graphique ne peut pas coller avec la série principale, surtout si on cherche à insuffler à celle-ci une touche de modernité ou de contemporain, ça ne fonctionne pas. C'est pour cela qu'il faudrait modifier le casting, avec tout le respect que j'ai pour Schwartz. Et David Etien serait idéal pour cela. J'en viens d'ailleurs à me demander si les deux planches parues dernièrement dans l'hebdo ne constitueraient pas une sorte de galop d'essai, au cas où...

Quant au scénario, pourquoi pas Trondheim ?... De Gaston à Spirou et Fantasio, il n'y a qu'un pas. Il a fait L'accélérateur atomique, Panique en Atlantique, Le trésor de San Inferno, puis maintenant cette Capsule temporelle que j'ai hâte de découvrir... Il connaît très bien l'univers de Spirou et Fantasio, il en connaît les codes, les références, il admire la période Franquin... Il serait idéal pour scénariser la série principale.

[friks]

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J'ai achete le dernier Spirou (hebdo).
1) a quand un 2eme album des Fabrice?
2) l'histoire d'Etien s'appelle Champignac.... les decors ne sont pas nombreux, alors que ses Champignac sont tres chouettes,
3) j'aime bcp Schwartz car on peut vagabonder/se perdre dans ses dessins (j'ai hate de voir son histoire de Blake et M)

[Deheffe Chevelu]

Oh oui, ces deux planches sont particulièrement réussies. Notamment la façon dont les personnages s’insèrent dans les décors et la mise en couleur. La vue du château est magnifique, le Comte très réussi en caricature (tout comme il l’était en semi réaliste), Fantasio pas mal, Spirou très légèrement moins et le Spip rappelle presque celui de Munuera, en mieux.

Leurs grosses têtes de la case 5 de la planche 2 sont un peu gênantes, évoquant la fin des Petits Hommes. Et l’encrage marque trop le visage par rapport au corps.

Mais c’est vraiment pour chipoter. Par contre, je ne vois rien de Janry là-dedans et pas grand-chose de Fournier. On dirait plutôt que Panade à Champignac s’est achevé six mois avant. Après, l’histoire a très peu d’intérêt, because le cahier des charges « numéro spécial ».